I wrote about resurrection of the vinyl album before.
There is more retro news.
New retro Atari 2600 games.
Make a retro game machine out of your RaspBerry Pi.
Analog photography is making a come back.
Smartphones are styled like Motorola Razr and Nokia 3310.
Film remakes, like Dune.
And the zeppelin may return.
In The Hustle, I found a nice article about the resurrection of the vinyl LP, the record, and the album.
Besides an answer to the meager income that streaming services provide for musicians, it is also a clear signal that having a physical thing in your hands is appreciated by many people. I want to get a record for my birthday again. Oh, and by the way, Concerto still exists.
Beautiful facts:
Ik kreeg het boekje Brieven aan Camondo, geschreven door Edmund de Waal. Het heeft tot onderwerp het leven van een zeer welgestelde Joodse man en zijn familie in Parijs, en ook het antisemitisme in het Frankrijk van de eerste helft van de vorige eeuw.
De Waal beschrijft de ziekelijke verzamelwoede van Camondo en de even pathologische inrichting van de Parijse woning van Camondo met zijn strak geordende verzameling objecten in stofvrije kamers. De stijl van De Waal is bijpassend: stijf, afstandelijk en stofvrij. Ik krijg het er benauwd van.
Het doet een beetje denken aan de manier waarop Nooteboom ruimtes en kunst kan beschrijven. Maar waar Nooteboom een museum of een schilderij te leven weet te wekken op papier, blijft het bij De Waal overkomen als een protserig nauwkeurige opsomming van spullen.
“U wilde dingen compleet maken, had de behoefte dingen weer bij elkaar te brengen, u moet geweten hebben hoe scheiding voelt. Verspreiding voelt.”
Dat wil zeggen: diaspora.
Ik krijg steeds meer de neiging om het keurige porselein van De Waal op de stenen stuk te gooien. De stijl helt over naar pedanterie en elitarisme.
Camondo creëert met een megalomane egoïsme een museum van verzamelde spullen, en verordonneert dat daaraan nooit meer iets veranderd mag worden. Zelfs mogen zijn spullen niet uitgeleend worden.
De koude opsomming van de geschiedenis van de vernietiging van het grootste deel van de familie door de Nazi’s is ijselijk en hartverscheurend.
Aan het eind van het boek neemt De Waal in bedekte termen een standpunt in over de verzamelwoede van Camondo: hij hoeft de erfenissen en zijn archief niet door te geven (in tegenstelling to Camondo), en schenkt zijn archief weg.
Fran Lebowitz is a native New Yorker, has strong opinions about everything, and is funny. Martin Scorsese made a series about her for Netflix. For this series, he interviews her, and she gets all the space she needs to showcase her opinionated views. In itself, it is a nice idea.
I watched the first episode. Martin Scorsese laughs way too hard and unreal at Lebowitz’s jokes. Instead of stepping back, Lebowitz also seems to find herself increasingly funny. The concept culminates in an adolescent banter between Scorsese and Lebowitz that soon becomes unwatchable. Too bad because what could have been a fun program with genius flap-out Lebowitz becomes a smug ‘crack-a-joke-or-else’ show.
Gisteren liep ik mijn fotorondje tussen Castricum en Uitgeest.
In de polder is een lantarenpaal in dit jaargetijde een belevenis. En volgen zelfs de mollen en hun hopen keurig een paadje.
Jongetjes die vuurwerk afstelen worden gewaarschuwd door een oude vrouw achter een rollator.
“Zijn jullie voorzichtig, jongens?”
“Ja, natuurlijk mevrouw.”
Ik neem een foto van een vervallen schapenhok in de wei. Ik kijk op en een vrouw op een fiets zegt enthousiast: “De schapen kwamen allemaal naar u toe rennen, dat was zo’n leuk gezicht!”
Op oudejaarsdag liep ik een rondje door Amsterdam. Ik begon in Bos en Lommer, zakte af door het Vondelpark en via de Bilderdijkstraat en Jan van Galenstraat weer terug.
Kinderen gooi je niet bij het afval.
OB tampons en een gietertje te koop.
Gedisciplineerde rijen bij de oliebollenbakker en de Hema.
Hokjesgeest bij het parkeren van fietsen en brommers.
Een toetsenist op weg naar een oudjaarsfeestje.
Er gebeurde niet veel maar ik heb me wel vermaakt.
Two books I read recently: The Hours, which I read this week, and Fahrenheit 451 today. (That makes Fahrenheit 451 the first book of 2022 – not a bad start.)
The impossible: comparing these two totally different books. I’m going to try, very briefly. I will tell you in advance that I found Fahrenheit 451 to be a lot more my thing.
The story in The Hours is told from a three-person perspective. The story contains a lot of monologue interior and relatively little action. I would call Cunningham’s style baroque. The main characters in The Hours suffer under the great lives of others, which makes them feel limited. They want to break free from that, which is this book’s theme. It reminds me of Hanya Yanagihara’s overrated A Little Life, but in The Hours, unlike the pathetic protagonists in A Little Life, the protagonists do manage to move themselves to positive action.
The story in Fahrenheit 451 is told from the perspective of one person. The story is built primarily around action, and the background is mainly told in dialogues between the protagonist and the extras. Bradbury’s style is tight and firm. The main character lives in a dystopian country in the future, where people’s abilities are suppressed, and all books must be burned. The protagonist “awakens” from his role in this dictatorship and takes action against it, which reminds me of 1984.
Uitgeest.
